Вот некоторые люди считают любимыми книги, которые их заставляют думать и что-то в себе менять, болезненные, тяжелые книги, а я - книги, от которых мне было хорошо и радостно. Проще говоря, мне нравится то, что makes me happy, в той или иной мере. И никакого вам самосовершенствования, один дремучий эгоизм.
Я опять не так живу, вот что за черт, а)

Вернулась только что с классической "Чайки", которую мы с Кэт смотрели в театре имени Андрея Миронова. Классической - в противовес символической и современной постановке Александрийского театра, на которую мы ходили где-то.. в феврале эдак. Кэт, на самом деле, предлагала идти в Балтийский дом, но это означало бы еще более современное и странное нечто, полное подтекстов и нешифруемых намеков, которых мне и в первой "Чайке" хватило. Поэтому с моей подачи мы отправились все-таки в театр антрепризы.
На самом деле именно классикой это назвать можно только с оговорками - взгляд на героев у каждого режиссера безусловно свой, и в этом плане классической могла бы быть только чеховская версия. Если об этом забыть, - да, это было очень похоже на традиционную трактовку.
Во-первых, на заметку себе - не ходить на одну пьесу с интервалом меньше пары месяцев - хотя бы потому, что впечатление значительно перебивается образами предыдущего спектакля, разнообразными "а вот в той постановке было не так". К середине спектакля это обычно проходит, но все равно...
Во-вторых - сходить туда на "Дни нашей жизни" (Андреев), предварительно отыскав и прочитав пьесу. Очень уж заинтриговали.

Театр оказался очень домашним в прямом смысле - стены все увешаны фотографиями - Миронов, Фрейндлих, Караченцев, - тут и снимки "в роли", и кадры из жизни, и портреты маслом, и старые программки спектаклей с их участием. Наверху маленькие макеты декораций, зеленая лампа с абажуром, аквариум с рыбками. Туда хочется вернуться, разглядеть все внимательнее, заглянуть во все уголки.
Зал небольшой, партер с подъемом, поэтому все прекрасно видно, хотя не всегда хорошо слышно. Декорации замечательные, душевные, хранящие немного чеховского духа - так мне кажется. Органично, на мой взгляд, вписалась и музыка - хотя Кэт упорно сравнивала ее с саундтреком к какому-то затянутому сериалу.
Спектакль выглядел цельным, завершенным и эмоционально связным, в отличие от постановки Александринки, которая показалась мне выборкой отдельных эпизодов, почти гениальных временами, но вырванных из общего контекста, не родственных друг другу. Здесь все было органично и закономерно.
Актерская игра хороша, особенно понравился Треплев - столько боли было в его взгляде и жестах в третьем акте, таким живым и глубоким он выглядел. В первых двух актах раздражала Нина - не плохой игрой, а именно созданным образом наивной провинциальной девицы, неглубокой и даже эгоистичной временами. Скорее всего, это как раз и есть влияние предыдущей постановки, где Нина была с самого начала не от мира сего, несла в себе какой-то надлом и талант. Нина из второй постановки более реальная и жизненная, и тем разительнее перемена, произошедшая с ней в третьем акте - цветущая и восторженная глупышка за два года превратилась в сломленную, отчаявшуюся женщину, полубезумную, одержимую своей обманутой любовью и неудавшейся карьерой. Вообще третий акт меняет впечатление от всей пьесы, раскрывает ее трагическое содержание.
Думаю, если бы перерыв был дольше, впечатление было бы еще сильнее, а впрочем, не знаю.
Через пару месяцев можно будет сходить и в Балтийский дом, а на следующей неделе обдумать "Дядю Ваню" в Александринке. Мой театральный график довольно насыщен, и я ужасно довольна этим фактом, о да)

Теперь хочется на спектакли по Булгакову. И по Островскому, хоть мы таинственным образом и перескочили его на руслите, перейдя сразу к Достоевскому. Так много всего хочется.

А вообще этот пост задумывался как рассказ о том, как Кэт оставила свои перчатки у меня в сумке, и о том, что у меня завтра первый коллоквиум. И да, пожелайте мне удачи))

Колбаса Докторская, один фунт.

24.03.2011 в 10:08

Пишет  Rosetta Rouse:

2012 - уже скоро. Он придет...

У меня есть серьезные опасения считать, что это фейк. Серьезны потому, что не хочется огорчать и получать потом под зад за это. Именно за него-то я и опасаюсь...

Но если не фейк.... Может, кто знает, на сколько процентов правдива эта петиция и каковы шансы?

Все же, кто смотрел DW, помнят серию "Бойся Её"?
Олимпийские Игры 2012, Лондон, Огонь... и мечты фанатов..

Tumblr давно уж подкинул, и если он не лжет, то есть уже более 8400 подписей петиции, чтобы

Дэвид Теннант выступил в качестве официального факелоносца Олимпийского Огня. (с)

Если шутка, то хороша шутка для мечт и фантазий, м?

URL записи
Гиф  mysteryofobscurity

URL записи

Torchwood 1.06

Countrycide - cтрашная штука, опять как пыльным мешком по голове - самые страшные звери есть люди, и ни одни инопланетяне с нами не сравнятся. В четвертом сезоне была похожая Midnight, которая пугала даже не напряжением, а этими ожесточенными лицами обыкновенных людей, даже не безумных, как тут, а вполне себе дружелюбных и земных. И плачущий от боли за эту перемену, за это их зверство Доктор - страшно.
И тут тоже. Но по надрыву, ангсту, этому на-пределе всех их - понравилось. Впервые за сезон так сильно.

Слушаю "Рейхенбахский водопад" Йовин, и хочется то ли рыдать, то ли швырять что-нибудь. Сильно, сильно, как же сильно.
У меня по ходу недостаток надрыва в крови) Кто-нибудь, пните меня, и я буду долго и со вкусом страдать. Страсте мне нужны.

Литературное краеведение это здорово.
Нет порыва пересказывать все, что нам рассказывал этот странный человек, сам будто сошедший со страниц гоголевских повестей, но это было совершенно потрясающе, и я даже как-то временами выпадала из реальности - перед глазами мелькали чьи-то лица (кадеты, кадеты, наивно-порывистые мальчики, выращенные в тепличных условиях), солнце светило в окна дворцов. Петербург - волшебный, многоуровневый, приглядись внимательнее, и проступают эти несбывшиеся каналы на месте линий Васильевского острова, непостроенные храмы, отошедшие в историю корабли.

Хочется к этому кудеснику на спец.курс, как бы так поэлегантнее напроситься.
И все-таки - когда неуклюжий, подслеповатый, белесый, непропорциональный смешной человечек заставляет слушать себя с открытым ртом, забыв обо всем, завладевает мыслями, я невольно начинаю подозревать его в черной магии.
Филологи - страшные люди.

Она вблизи такая маленькая и тоненькая. Плисецкая.

Мне иногда думается, что я вообще мало в дневник пишу - а если пишу много, то по каким-то узким темам, понятным немногим. В этом проблема этого дневника, наверное, - в отсутствии какой-то объективности, откровенности. То ли меня здесь мало, то ли все мое здесь слишком завуалировано, понятно только мне, и написано-то особым шифром.
Иногда мне так кажется.

(Камерный театр Малыщицкого)

Честно признаться, шла на спектакль я с настроением не то чтобы скептическим, но слегка предубежденным точно. Частный театр, никому не известный (большинство моих знакомых о нем даже не слышали), а пьеса более чем сложная, многослойная - я уже заранее готовилась к разочарованию. Тесное фойе, импровизированный буфет с мандаринками и кофе в пластмассовых стаканчиках не прибавили уверенности, как и скамеечки в маленьком зале (билеты без мест, а мы пришли чуть ли не последними - пришлось сесть в самом углу).

Но, зная по опыту, с какой самоотдачей подчас играют в маленьких театрах, заставляя забывать, где ты находишься и кто ты вообще (Фонтанка, любовь моя) - я с выводами не торопилась. В зале был аншлаг, деньги за билет взяли немалые, значит, есть что-то в этом спектакле, что-то, что окупает неудобные места, тесноту и скромные условия.
И, да, действительно окупает.

Вообще с творчеством Вампилова я, можно сказать, не знакома - "Утиную охоту" я прочитала за час в университетской столовой, прямо перед спектаклем. Сомневаюсь, что можно по-настоящему понять пьесу при таком быстром, если не сказать поверхностном прочтении. Меня утешает только мысль, что многие зрители ее не читали вообще.
Может быть, поэтому мне все-таки сложно составить цельную картинку, портреты героев в своей голове. А точнее - конкретно Зилова, я его вижу по-своему, и вполне возможно, неправильно вижу.. Может быть, я делаю акценты на какие-то детали, а другие важные черты упускаю - впрочем, каждый вообще видит по-своему.
Душевное банкротство Зилова, его опустошенность, растраченность - все это так, он занимается тем же, что и другие, но для него смысл этих действий, картин, происшествий пропал, его уже, в сущности, мало что трогает по-настоящему. И не его это вина - он рад бы все вернуть, да не получается. Как в сцене с женой - можно переставить мебель, можно говорить те же самые фразы, но чувства за ними не будет - только игра. В этом она и обвиняет его - "Ты не помнишь, не помнишь!"
Он хочет, но не может вернуться.
Так же и с Ириной - он хочет в нее влюбиться, может даже себя в этом убедить - но он не может не видеть, насколько она молода, открыта, насколько своей молодостью далека от него, его проблем, его пустоты. Она и могла бы, может быть, заполнить - но не поймет всей его трагедии. И поэтому он гонит ее от себя потом - она ему не поможет, а ему даже не нужно ее ломать - все сделают за него, рано или поздно. И если она так жизнерадостна и чиста сейчас, то все равно неизбежно станет дрянью потом.
Точно так же он отталкивает от себя друзей, буквально захлебываясь пустотой и горечью - отталкивает, как будто пытаясь сделать внутреннюю пустоту и внешней тоже. Если ничего нет в сердце, зачем нужно что-то вокруг, в самом деле.

В этом плане интересна роль утиной охоты - как символа, константы всего действа - и, неотрывно от самой охоты, символом становится и официант Дима, самый неоднозначный для меня герой, темная фигура, стоящая все время чуть в стороне, незримо присутствующая, но как бы не влияющая на действие. До поры до времени.
Охота для Зилова как будто и есть то единственное-неизменное, в которое он продолжает верить. Как возможность быть настоящим, жить в полную силу, кто знает. В общем-то, наполнить пустоту звуками природы, сентябрьским утром, криком уток, выстрелами и запахом пороха - не такая уж плохая идея, и неудивительно, что только там Зилов может быть самим собой.
Но тут все делается еще сложнее - с охотой связана очень характерная черта Зилова - он не равнодушен, не хладнокровен. Охотник с дрожащей рукой, он не может думать об утках как о картинках - и мажет, мажет, бесконечно промахивается, горячится и разбрасывается энергией, когда надо затаиться и замереть, прицелиться и недрогнувшей рукой спустить курок.
Все-таки мне думается, это в какой-то степени аллегория и на жизнь Зилова тоже - пытаясь быть охотником, хозяином жизни, он не умеет быть холодным, ему не все равно, даже несмотря на пустоту его, и он не попадает - рука дрожит, прицел сбит. И все его женщины и друзья - ему не все равно, он видит их живыми, не картинками. И только ранит, и тут же жалеет, и снова по ним стреляет и не может попасть. Точно так же он разбрасывается эмоциями, растрачивает чувства по мелочам, и в конце концов остается с этой звенящей пустотой внутри, которую уже ничем не заполнить.

Что касается официанта - уж насколько его образ был неясным в пьесе, но после спектакля я окончательно перестала что-то на его счет понимать.
Он Охотник, олицетворение всего того, о чем Зилов мучительно мечтает. Хладнокровный, отстраненный наблюдатель - вот уж для кого люди, кажется, не более чем утки на картине. Но я все-таки склонна думать, что за непроницаемой глыбой самообладания эмоции все же есть, надежно спрятанные и похороненные, но не вырываются ли они наружу в том самом танго?
Совершенно темны для меня его мотивы - кто знает, что нужно ему, и чем же так интересен и нужен ему Зилов, что он видит в нем такого, что берет его, совершенно бесполезного и неумелого, с собой на охоту, в свое природное святилище.
Не совсем ясна и конфронтация их, эти долгие серьезные взгляды, понимание без слов - что понял в последней сцене Зилов, глядя ему в глаза? Что они сказали друг другу без слов. Кто бы объяснил, а.
С одной стороны, Дима как будто тот самый идеальный охотник, которым так стремился и не смог стать Зилов, персонифицированная Охота, какой она должна быть. Но в то же время он парадоксальным образом оказывается Лакеем Зилова, практически его тенью, да, именно тенью.
И теперь я поняла, что напоминает мне их танго - Танец с тенью из фильма "Андерсен", и из сказки. Тень, показывающая хозяину, что это она имеет власть над ним, а не наоборот. Что это она настоящая, а он только призрак.



Но все-таки даже не в этом дело.. Дима не тень, он что-то вроде выхода для Зилова, единственного оставшегося - не зря только с ним говорит Зилов по телефону, когда все остальные герои оказываются недоступны - в сущности, в комнате, полной воспоминаний, помимо самого Зилова живым является только голос Димы в трубке, да еще мальчик с венком. Оттолкнув всех, Зилов остается наедине со своими демонами и со своей Охотой, вот только кажется местами, что жертвой стал уже он, превратившись в ту самую утку, мертвую для того, чьи руки не дрожат.
И, конечно, танец. вот тут мне правда нечего сказать - сцена безумно сильная, и неожиданная к тому же - момент перехода Димы из наблюдателя в главного Кукловода, ведущего сложно было угадать. И поцелуй действительно имел место (хоть на нем и не акцентировалось внимание - да еще он происходил, черт возьми, в противоположном от нас углу) - замешанный на отвращении, презрении, неразрывной связи - черт его еще знает, на чем. Но впечатлило очень.

Концовка не стала откровением, но отыграли сильно, метко, и этот долгий взгляд, немой диалог, чертчертчерт, как жаль, что Вампилов умер и его нельзя спросить, что он имел в виду.



О, и еще, еще. Я не понимаю, не могу понять, что означает явление этого маленького мальчика с венком - ведь символ же какой-то, наверняка. Маленький Витя, тезка главного героя, приносит ему надгробный венок с его именем - мотив двойничества, нового поколения Зиловых, чтоооо? Я все-таки глупый йожег.

Что касается актеров - играли на высоте, при практически отсутствии декораций, небольшой сцене, и всем прочем - это было очень. Особенно понравился, конечно, Шимко - уже второй спектакль с ним, на который я попадаю - но в "Чайке" я его героя совершенно не поняла, а тут он был весь как на ладони, играл на разрыв, очень. Ну, и вообще, труппа очень талантливая.
Зря время не прошло, во всяком случае))

Теперь вы понимаете, почему я так редко пишу про спектакли?)) Слишком много всего, а выражать трудно...

Немного ветреной осени, немного невысказанной зимы. Горечь на языке.

Мне хватит.

запись создана: 10.03.2011 в 21:35

ЯдаЯдаЯдаЯдаЯда.
Это.. не грузись, а. А то полное самообслуживание - сам влез, сам сбежал, сам надумал, сам расстроился.
please start being something useful