Премьерный балет Марио Шредера "Отелло" был удивительно хорош сегодня, - с каждым разом постановки как будто становятся все лучше (вообще это уже шестой его балет, который я видела). Если "Liebestraum" и "Decadance" потрясали воображение только в отдельные, самые сильные свои, моменты, то последние три - "Моцарт Реквием", "Рахманинов" и "Отелло" - просто ода совершенству современного танца.
И если сначала мне казалось, что заявленные "пять Отелло" - это довольно сомнительный прием, то в результате идея была обыграна очень круто. Вместо одного мятежного мавра и, соответственно, дуэтов во всех сценах с Дездемоной перед зрителем проходит вся галерея характеров человека - Отелло-воин, Отелло-политик, Отелло-влюбленный, Отелло-чужой. Они и синхронны и нет, и вместе и каждый по-своему любили, подозревали и убивали бедную Дездемону (одно дело, когда тебя душит один скромный мавр, другое - когда над тобой нависают пятеро шикарно сложенных атлетов).
Кроме сложносочиненной многоличности героя создатели ввели в постановку фигуру самого Шекспира в бархатном камзоле и с гусиным пером, и что самое, на мой взгляд, очаровательное - с великолепным чистым тенором, которым юноша исполнял периодически нежные староанглийские баллады. Это, кстати, еще одна черта, которая мне так у немцев нравится, - они совмещают оперу и балет (как в Моцарте), или вот средневековую музыку и балет. И получается не просто удачно и органично, получается божественно. Ибо прекраснее этого мальчика в камзоле и ботфортах был, наверное, только Оливер Прайс в красной рубашке (для Отелло он, конечно, слишком блондин, но в роли Яго - прекрасен). Или, как вариант, прекраснее отдельных героев была вся постановка в целом - с ювелирно четкой игрой света и зеркальных поверхностей, цветовой гармонией и оригинальными решениями почти черно-белых сцен и шикарным финальным решением ныряющей в шелковое облако Дездемоны. И если в "Декадансе" нарастающее напряжение как-то сходило на нет само собой, не давая необходимого завершения, здесь наконец-то все правильно, - сцена убийства любви пробирает до мурашек именно последними секундами тихой нежности мужа-убийцы (всех пятерых, точнее).
Так что да, я прописалась в местной опере, знаю танцоров по именам, видела весь репертуар, короче, освоилась.